Пятый фестиваль современного искусства
«ТАЙМЫРСКИЙ КАКТУС»
15-24 мая 2009 года, Норильск
ОСТРЫЕ ТЕХНОЛОГИИ

ПАРАЛЛЕЛЬНОЕ КИНО
History & love story

Ведущий программы – режиссер Андрей Сильвестров

Новыми русскими ДАДАИСТАМИ» окрестила европейская пресса (в частности, телеканал Arte) Павла Лабазова и Андрея Сильвестрова – авторов фильма «Волга-Волга», мировая премьера которого успешно прошла на 35-ом Международном Кинофестивале в Роттердаме. (Фильм был показан в рамках программы клуба СИНЕ ФАНТОМ – CINE FANTOM Day). Режиссеры не стремились создать ремейк культового советского фильма, дословно и покадрово известного не одному поколению, скорее желали «из популярной комедии сделать постмодернистскую трагикомедию». И у них получилось. Владислав Мамышев-Монро, чьи лаконичные образы поп-звезд и кино-див уже стали классикой современного искусства, теперь воплотился в собственный идеал – Любовь Орлову – на большом экране. До сего момента он только мастерски примерял ее образ в знаменитой серии фоторабот.

"История русского экспериментального кино – очень интересная и многообразная тема. Можно сказать, что Россия была одним из центров, в которых начался эксперимент над формой и языком кино. Такие мастера, как Эйзенштейн, Ромм и Дзига Вертов являются не просто культовыми, а одними из самых значимых для развития языка кино. А экспериментальное кино – это кино, которое развивает форму и многообразие жанров киноискусства.

Во время сложного советского периода эксперимент в кино и театре тотально уничтожался, и только на волне перестройки прорезались новые, сильные и интересные ростки экспериментального кино. Эти нового типа фильмы получили название «параллельное кино». Его создателями были Игорь и Глеб Алейниковы, Евгений Юффит, Евгений Кондратьев, Борис Юхананов. С этого времени, с середины 80-х, началась новая история Российского экспериментального кино.
Затем появилось второе поколение «параллельщиков», ярким представителем которого являются Александр Дулерайн и Ольга Столповская. Это поколение оказало существенное влияние на развитие современного кинематографа, а, кроме того, и на развитие телевидения, поскольку огромное количество маркетинговых стратегий было найдено внутри параллельного кино. Такое кино также плотно смыкается и с современным искусством.

Первая часть нашей программы – это история параллельного кино, которая дает возможность зрителю разобраться, кто есть кто. Вторая часть программы – специальная. Она посвящена общей теме фестиваля и называется «Love story параллельного кино». Удивительно, но эта тема достаточно редка для параллельщиков. Художники, в основном, делали социальные или языковые эксперименты, и в меньшей степени обращались к теме любви. Таким образом, фильмы в программе – практически единственные фильмы, которые посвящены этой теме внутри параллельного кино. Мне кажется, это интересно и очень трогательно".

Режиссер Андрей Сильвестров

Программа ИСТОРИЯ ПАРАЛЛЕЛЬНОГО КИНО

«Лесоруб». Евгений Юфит, Россия, 1985 год, 6 мин.
Эксцентричная комедия абсурда с бесконечными драками, погонями, бессмысленными
убийствами и самоубийствами, перемежающимися с Советскими символами мира и свободы - пионерами, выпускающими белых голубей.

«Нанайнана». Евгений Кондратьев (Дебил), Россия, 1985 год, 16 мм, 8 мин.
Одна из наиболее значительных работ того периода содержит попытку оптической драматургии и наивных формальных сопряжений. Свет сменяется тенью, большое следует за малым. Камера здесь вовлекается в пляс, в разгон, в орнамент. Но не за тем, чтобы ухватить нечто в причудливой динамичной фигуре, а чтобы осознать себя элементом происходящего.

«Трактора». Игорь и Глеб Алейниковы, Россия, 1987 год, 13 мин.
Сборник короткометражных работ.
В 1984 году в Москве и Ленинграде в мастерских художников и на квартирах друзей показывают свои самодельные фильмы молодые авторы. В эмалированных тазах они проявляют отснятые плёнки, развешивают их сушиться на бельевых верёвках, клеят фильмы на кухонных столах и показывают друг другу. Зрители реагируют с восторгом и изумлением: на привычные фильмы кинолюбителей это кино совсем не похоже.
Игорь и Глеб Алейниковы – ключевые фигуры, классики этого направления. Работы, вошедшие в сборник, своего рода золотой фонд «параллельного» кино.

«Суд над Брунером». Ольга Столповская, Дмитрий Троицкий, Россия, 1998 год, 11 мин.
Фильм рассказывает о событии, потрясшем умы просвещенной Европы: Александр Бренер рисует на картине Казимира Малевича «Белый крест» зеленый знак доллара. В то время как эта акция вызывает ожесточенные споры среди искусствоведов и юристов, авторы фильма провозглашают «совместный» символ Бренера и Малевича культовым знаком 1998-го года. Фильм показан на крупнейших европейских фестивалях независимого кино, приобретен Нью-Йоркским музеем современного искусства (MOMA), собрал многочисленную прессу, и попал в рейтинг самых скандальных фильмов 1998 года.

«4 предмета». Александр Дулерайн, Ян Раух, 1995 год, 10 мин.
Четыре способа достичь вечного блаженства при помощи четырех предметов: лестницы, топора, бомбы и пистолета.

«Судьба». Михаил Игнатьев, Андрей Сильвестров, Россия, 1997 год, 15 мин.
Тинэйджер играет в DOOM, и это судьба.

21 мая (четверг), 20.00
Музей истории, освоения и развития НПР
3-й этаж

Программа «LOVE STORY ПАРАЛЛЕЛЬНОГО КИНО»

«История любви Николая Березкина». Игорь и Глеб Алейниковы, Россия, 1994 год,10 мин.
Через весь фильм проходит история персонажа, придуманного режиссерами и связавшего воедино, казалось бы, несоединимые части эклектичного мира Олега Голосия. Через какое-то время зритель перестает ощущать стилистическое разноцветье картин и не удивляется тому, что герой и его возлюбленная в каждом кадре обретают новое лицо,
платье и культурное происхождение, зато отдается переживанию их трогательной,
трагической и счастливой судьбы.

«Алена Штерн». Андрей Сильвестров, Дмитрий Троицкий, Россия 1993 год
Фильм о любви и об уроках речи.

«Офшорные резервы». Джэми Брэдшоу, Александр Дулерайн, Россия, 2004 год,15 мин.
У руководителя американской гуманитарной организации, серьезная проблема. Она «наркотически» зависима от американских долларов. Психоаналитик советует ей покинуть Штаты. Ханна приезжает в Москву. И возглавляет гуманитарный фонд. Ее фонд ввозит в Россию куриные окорочка. При проверке очередной крупной партии окорочков, Ханна обнаруживает, что окорочка заражены опасным вирусом. Ее российский коллега предлагает ей 1 000 000 долларов наличными, что бы она дала разрешение на ввоз окорочков в Россию. Ханна физиологически не может отказаться от такой суммы. Но и жить дальше, став взяточницей, она не может. И тогда с ней происходит психическая трансформация…

«Эмма цунц». Олег Хайбуллин, Россия, 1997 год, 12 мин.
Фильм снят по мотивам одноименного рассказа Хорхе Луиса Борхеса. История
застенчивой и робкой фабричной девушки, которая жертвуя своим целомудрием,
осуществляет тщательно продуманное убийство-мщение.

«Черный, черный зонт». Ольга Столповская, Россия, 1997 год, 26 мин.
Это такой стиль кино, когда через все приемы завзятой альтернативщины просвечивает
человеческий сюжет, нормальные герои и развязка, тяготеющая к хэппи-энду. Получается
трогательное, милое и совсем не пошлое кино.

22 мая (пятница), 18.30
Музей истории, освоения и развития НПР
3-й этаж